如果他的戏份再多点，当年红的可就不是胡歌
2020-02-13 10:29:42
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说起谢君豪，可能大部分人都对这个名字很陌生，但是提及他演的角色都会惊呼“原来是他”。
他是《南海十三郎》中的十三郎，是《隋唐英雄传》中的隋炀帝，也是《仙剑奇侠传》中的酒剑仙。
不仅如此，他还是香港话剧团最年轻的首席男演员，在未涉足电影行业之前，早已是誉满香江的话剧名角。
谢君豪很爱话剧艺术。
他演过的那些剧目，都能从中感到浓重的生活气息，以及平淡隽永的意味和人生如梦的坚守。
这种在出世入世间寻求平衡，一半清醒一半醉的风骨，便是谢君豪演艺生命的根。
剧团的生活就是一个小世界，“生旦净末丑，神仙老虎狗”。
在这样的环境下闯荡，谢君豪结交一班相濡以沫的知己，如亦师亦友的编导杜国威，情同手足的潘伟强。
他们相互依靠，共同演绎着属于自己的戏梦人生；他们相互切磋，远离娱乐圈的浮华，成就了有底蕴的真正演员。
也许是得益于话剧舞台上的千锤百炼，谢君豪的戏看起来很舒服，这对于一个演员来说十分难得。
他演戏的节奏感很强，人物的起承转合干净利落，绝不拖泥带水，也不带有一丝表演痕迹。
尤其是在处理角色上，能够让观众看清楚角色的心理、性格以及动作逻辑，从而转化成情绪上的共鸣。
这样的表演就像长了一只手，牢牢地抓住了观众的心，让观众随着他的节奏走，使他无论塑造多小的角色都能叫人过目不忘。
在外形上，谢君豪可谓是千人千面。
换角度、换机位、换发型、换衣服，都能体现出不同的气质，或清新俊朗、或落魄孤独、或杀气腾腾、或柔情似水，千变万化。
他身上似有一种浓浓的韵味，这种韵味不同于当下演员的漂亮英俊、艳俗娇媚，而是一种穿透了时空，吃透了人物后提炼出来的意韵。
这种感觉难以描述，就像“腹有诗书气自华”一样，即使粗丝绑发，粗布披身，也无法掩盖住他的光彩夺人。
1997年是他大放异彩的一年。
在《南海十三郎》中的出色演出，令其击败《春光乍泄》中的张国荣，一举夺得金马奖最佳男主角。
他能够获奖实属意外，当时参评的电影有《甜蜜蜜》、《香港制造》、《春光乍泄》、《食神》等大片。
谁也不会想到，一个不起眼的小成本能够异军突起。
当然，连谢君豪自己都没有自信。
金马奖典礼期间，他起身去洗手间，遇到熟人都说自己没可能，怎么可能在张国荣、黎明等人手中拿下影帝。
然而无心插柳柳成荫，刚回身落座，就听到台上主持人叫他的名字，原来他口中的不可能成了现实。
看起来很偶然，其实他私底下已经准备了多年。
童年时孤独长大，少年时生活困顿，青春时寂寞守候，成年后劳碌奔波，总在一次次的挫折中寻找出路。
这些苦难也变成了他表演中的宝贵的养料，不断为他的演艺生涯添砖加瓦，这才使他比别的演员更快的脱颖而出。
2003年转向内地发展，先是在《隋唐英雄传》中饰演荒淫无度、无恶不作的杨广，后在《仙剑奇侠传》中扮演风流倜傥、玉树临风的酒剑仙。
前一个角色让观众记住了演技与颜值共存的谢君豪，后一个角色直接令其有了一大批迷妹。
如果当时在《仙剑奇侠传》中多给他安排几场戏，或许大红大紫的演员可就不是胡歌了。
任何方式的成功都是有原因的。
来内地的演员那么多，为什么唯独谢君豪一人获得认可，源于他的认真负责。
他拿到剧本的第一件事就是拒绝一切应酬，把自己关在屋子里琢磨角色，镜头前的举手投足、一招一式，都是千锤百炼的结果。
《长恨歌》中的程先生便是如此。
为了演好程士砥，谢君豪特意向导演申请在居民区住了半年，真听很看真感觉，以求精神上的载体。
听不懂上海话，说不利索普通话，就一头扎进平常生活中，一刻不落的学习，进度慢就熬，直到熟练为止。
至于多辛苦，这其中滋味，只有他自己明了。
《长恨歌》的故事很好，情节铺陈细腻婉转，看上去闲笔不少却有着手术刀般的精准，堪称海派电视剧的经典之作。
剧中的谢君豪将自己代入到程士砥的灵魂之中，在绝望中固守一份不属于自己的爱情，在城市动荡中坚持绅士情怀。
他的存在让王瑶琪的繁华一梦醒来后不那么孤寂，也为这个城市保留了一份委婉的尊严。
这一切，通过谢君豪张弛有度的表演，让人物有了温度。
《长恨歌》播出后，一座城市成了他的粉丝，女人们叹他痴，男人们叹他傻，可他总是一笑而过。
他本可以把程先生演的再入世一些，多一些烟火气，但他知道，艺术永远高于生活，太过真实的角色就失去了表演的含蓄与味道。
这也是他认为一个演员需要秉持的原则，即耐得住寂寞、守得住诱惑、稳得住情绪，不被现实左右。
生活中的谢君豪与荧幕中有很大的区别。
拘谨、沉默、疏离，有节制，自爱自省，拘谨中传达出一种不经意的通透，沉默中传达出一种隐藏的温暖和善意，举手投足间更有一种慵倦的高贵。
他在精神上是入世者，洞悉世事后依然心怀善念，在生活上却离群索居，朴实平和。
其实，演员最好的状态就是保持神秘感。
而艺术创作也要与生活适度的疏离才能拥有持久的冲动，这种冲动或许是天性使然，或许是淡泊名利，总之都是公开的秘密。
正是这些秘密，在不经意间化成了他满身的星气，他不需要千呼万唤，只需“犹抱琵琶半遮面”便能“说尽心中无限事”。
这种以点概面的能力使他一上台，站到镜头前便有一股夺人的气势，演人是人，扮仙是仙，出将入相，出神入化。
也许有些无脑吹，但演员若都像他这样，彩虹屁可以每日都新鲜，绝不会重样。
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